黑丝黑木耳 从《红楼梦》到《749局》，中国导演到底有多“插嗫”

文|令狐伯光黑丝黑木耳

今天再写写中国电影方面的问题吧，因为有些问题真的一吐为快。

本年烂片其实不少，但有些导演电影烂了，收获不好，躺平任嘲，你好像骂不了什么。比如《解密》的陈想诚，《异东谈主之下》的乌尔善，电影照实有问题，票房也不行，上映时卖力宣传，但电影限制后他们没说啥。

按照刻下的集会公论，网友仍然会放肆嘲讽导演和电影，但导演不发言莫得反馈，网友也只消暗里骂骂，但有的导演就不同了，最典型大要是《红楼梦》的胡玫和《749局》的陆川。胡玫在电影上映时碰到差评平直破防了，一天里连着发了好几条微博，尽然放下架子跟网友“斗法”。网友嘛，就算天主来了，当他眼前创造了天地，网友皆是不平的，更何况一个导演。

而陆川就无谓讲了，先阴阳怪气《抓娃娃》不说，后头《749局》上映。这种大烂片有多烂驯顺无谓多讲，但陆川一天天嘴是真硬啊，痛批不雅众不懂、我方不拍烂片，还有什么冲我来，别冲演员等千般说法真实令东谈主恶心。

最要道的问题还有啥呢，电影《749局》召开众人有计划会，说是作品遭到了水军攻击。这个不可是插嗫，你还会发现中国电影圈狐群狗党，你皆完全不解白这帮东谈主，皆不知谈怎样形容这种状态了。

从《红楼梦》与《749局》来看，中国电影“烂到根子里了”

国产电影怎样啦？国产电影没怎样啦，如故老神气，为什么？因为东谈主如故老神气。

冯小刚当年饱读足二百倍的勇气说出了电影界存在悖论：不雅众是后生；拍电影的是中年；审电影的是老东谈主。后生东谈主可爱的，中年东谈主不屑拍，老年东谈主不外审。而中年东谈主拍的，后生东谈主不可爱，老年东谈主拒却审。而老年东谈主过审的，中年东谈主不想拍，但硬着头皮拍，后生东谈主抓着鼻子看，电影一开演就莫得东谈主看了。

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这即是中国电影的常态。由于老本的介入，原有的形状有了松动。老本族可以费钱游说片审，可以雷同导演拍片，但老本族只想赚快钱，可爱蹭流量。是以，漂亮脸蛋，再加上无脑的剧情和无趣的搞笑，堆砌出一部又一部烂片子。

说是依赖商场却不按商场规则出牌，老是与时间相悖离；想表达情感，却莫得创作的情愫，炒冷饭能炒出情愫，才怪呢。

政事正确是不雅众捉弄好意思国电影和电视剧制作最围聚的问题，为了刻下的政事正确，把历史皆失当回事。其实回及其来，政事正确不是咱们濒临的壁垒吗？花大价格拍的电影，因为某个布景板，某个演员的个东谈主举止，电影不让演了，投资全吊水漂了。

要知谈，选演员的时候，拍电影的时候，演员还没问题，出问题是拍完电影之后的事，电影依然不让放映。这就难了，投资电影真的是风险很高的事情。

这么看了，能出烂片子还是可以了，起码这些片子能拍出来，能放映，能与不雅众碰头。不成与不雅众碰头的电影，是好是坏，还报复吗？

国产片的出息，不在于彼此挖东谈主内卷，而在于摈斥备位凑数的泥土。多半马轻佻虎的影视剧为什么能流行，归根结底如故因为故意可图，而为什么故意可图，粗略即是影视文艺的实施刊行、利益分派从骨干上就初始陈腐了！

为什么说是陈腐的，因为影视剧的制作，标的根底就不是为了艺术和不雅众，而是四肢一个从国度文艺拨款里分一份利的勺子、一个从各大电视台套现的……金融居品。以利益为最高导向、以至是独一导向——能发展出什么成果——除了荒诞怪状的猎奇产物、感官刺激的低俗产物、预防虚荣的拜金主张，还容得下反应践诺的、妥贴发展不雅的、迫临东谈主民生存的能引起共识的作品么？

而要摈斥这种自欺欺人、利益纠葛的备位凑数状态，最佳的主张即是除了公益性、新闻性的寰球类节目以外，在保证政事性、社会性审核的前提下，让统共的买卖节目自夸盈亏。莫得钱可以蚀本品了，当然就收性子了。

除了电视台，还有各大影院，一样取消补贴自夸盈亏，何况还要严格审计，幸免出现灰色资金诈欺影院洗钱的勾当。要是核实影院参与了洗钱，除了从重处罚，实行始终行业禁入。良性的发展是竞争，恶性的发展是倾轧，既销耗了资源，又误解了发展规则，歪脖子树能长成参天大树吗？

一放就死，一管就乱？国产电影的问题照实难治

不外，上头的主张是渴望中的邯郸学步的技能，问题是真的走行政道路，群众以为按照严格的料理，群众会不会以为又会管故去呢？诚然是未知的，但全管又不行。何况这种操作，可行性相比小。

那么剩下最内容，最浮浅，又最可以操作的道路，我个东谈主的冷落是：尽量别看老导演作品，救济中国后生导演作品，尤其是内地后生导演。他们的电影即使不算止境好，但莫得止境烂，何况至少很是义。

我国影视圈子，恐怕还是被少数东谈主主持了，这些东谈主想让群众看什么就拍什么，至于不雅众爱不爱看他们才不管，他们只会说刻下的不雅众配不上他们的“艺术”，比如胡玫是和第五代导演对应的电视剧导演，她是58年的，还是66岁了。陆川是中国第六代导演，71年的也有53岁了，在六代导演当中是最沉沦的。

像买卖大片导演郭帆、韩寒、大鹏、路阳、饶晓志，包括陈想诚基本上皆是80后。

像文艺片，8090这一代文艺片导演，毕赣天禀是最高的，诚然是学塔科夫斯基，可是《路边野餐》全皆是创始了中国艺术电影立场的，表达完全异于第五代，第六代的践诺主张，奇幻践诺主张，仔细想想，之前有过中国诗意导演巨匠吗？

毕赣口碑不好，之前无非是《地球的夜晚》的所谓营销问题，这片从文艺片角度来看不是烂片，最大问题在于第一部火了事后大明星加入，长镜头，光影皆是宇宙一流级别，但偏巧没了《路边野餐》那股子灵气，后者讲虚幻但获取与失去的爱情挺烂俗的。

魏书钧，走荒诞践诺主张吧，前者中国大导演里也少，想法有，才华有，但创作太飞了，是以前两部能入围戛纳，即是拿不了奖，《河滨的谬妄》多余华的原著打底是以拍得最佳，但这又是一部奇幻践诺主张作品（即是《树先生》那类）。

中国还是拍许多了，立场学派上如故差点，他产量又高，看能否节节攀升。

顾晓刚：这个东谈主走中国山水画诗意电影，有学侯孝贤的事理，但又有不同。《春江水暖》也相配可以（我以为略输《路边野餐》），但第二部《草木东谈主间》也犯了毕赣第二部的问题，中国文艺片导演真的处分不了投资和明星问题。

要是《大象起步当车》胡波不自尽能算，走践诺主张的，有杨德昌的味儿了，《天地探索裁剪部》的孔大山走苏联存在主张道路，天禀和基本功等皆可以，但如故要看第二部作品。其它还有不少有才中语艺片导演，像《爱情据说》的女导演，《平原上的摩西》的张大磊，《过春天》的白雪。

哪怕就年青女性导演当中，本年口碑最佳的短剧《我的阿勒泰》导演滕丛丛是85年的，然后是暑期档两部《从21世纪安全除掉》和《负负得正》，两个导演也皆是80后，你再加上同样两个80后的《黑据说悟空》（冯骥和杨奇），谜底是不是呼之欲出了。

为什么，刻下大电影导演的片子越来越不面子。电影四肢展示艺术的一种，它是带着传播性质的，是以他最主要的如故恰其时间布景，它就有一个初始经过成果。可是不管娄烨，贾樟柯，张艺谋，陈凯歌，冯小刚以至包括姜文皆太老了。

他们有过巅峰，刻下的电影皆是滥觞可以，中间啰啰嗦嗦，可是即是有点拧巴了。

为什么会这么呢，因为畴昔条目不好，也莫得殊效，化妆期间欠佳，全靠演员热诚肢体和话语去“说故事”。是以电影脚本通常爽直，剧情能短就短，几句对话一个场景就刻画已矣。而故事如安在很短时辰抓东谈主眼球，谈出表达内涵，飞扬点设立和一个让东谈主想很久的结局就相配报复。

但跟着拍摄器材条目的变好，殊效加入，其实导演和制作主谈主反而变“懒”了，想维上的惰化，他们又不太懂期间和时间布景，不雅众到底想看什么，以往要几个月的创作刻下一个月就能完成，安逸的当然就变得拧巴。

最要道的是，他们身居高位，他们圈子东谈主脉世俗，他们和老本，九故十亲绑定，话语权是相比高的，明明拍得跟构想一样但周围全是吹捧的，最终才会出现陆川《749局》拉一堆众人吹捧的事情，脸皆不要了。

中国老一辈导演是真的可以退休了黑丝黑木耳，至少群众别再期待这帮东谈主的电影。